Vyučený kameník Antipas Konstantinov. Teremnyj palác Kremlu a Verchospasská katedrála Komnaty velkovévody nad Borovitským kopcem

Zednický učeň Antipa Konstantinov

Prvotní informace o architektovi nacházíme v záležitostech pečerského kláštera Nižnij Novgorod v roce 1631. Klášterní úřady se obrátily na Moskvu s žádostí o dostavbu již položené katedrály, „aby dala svému státnímu učni Ontipu Lavrentievovi nevlastního syna Vozoulina a Nižnij Novgorod a Balakhonští zedníci a cihláři, kteří s ním postavili katedrální kostel archanděla Michaila“ * . Zde je jmenován jako adoptivní syn hlavního stavitele archandělské katedrály, zednického učedníka Lavrentije Semenoviče Vozoulina.

* (Akty kláštera Nanebevstoupení Nižnij Novgorod Pečersk. - M., 1898, str. 164.)

L. Vozoulin byl pro Antipas nejen nevlastním otcem, ale také učitelem-mentorem v chápání profesních tajemství. Svědčí o tom i skutečnost, že v roce 1631 Antipas působil jako zkušený stavební organizátor, který byl (zřejmě po smrti Vavřince) pověřen dokončením prací na Archandělské katedrále *.

* (Po roce 1630 jméno Lavrenty Vozoulin mizí z pramenů Nižnij Novgorod a neobjevuje se ve spisech řádu Kamennye záležitostí. Akty Pečerského kláštera z roku 1631 jako stavitele archandělské katedrály jmenují pouze „nevlastního syna Antipy Lavrentieva Vozoulina“ a v hodnosti „svrchovaného kamenného učedníka“.)

Místo narození Lavrentiy Vozoulin a jeho nevlastního syna není známo. Ale v moskevských aktech z roku 1626 je zmíněn další učeň z rodu Vozoulin - Fedor, který spolu s Vazhenka Ogurtsovem postavil kamennou pevnost Mozhaisk *. A když uvážíte, že v „době nesnází“ na počátku 17. století. kamenické práce v Rusku se na téměř dvě desetiletí zastavily všude, dá se předpokládat: Vozoulinovi prošli stavební školou při práci na Řádu kamenných záležitostí za dob Borise Godunova, od 20. let. již se jim říká zedničtí učni, t. j. vysoce kvalifikovaní organizátoři stavebních prací.

* (Mozhaisk akty (1506-1775). - Petrohrad, 1892, str. 127.)

Po určité stabilizaci vnitropolitické situace ve státě se vláda Romanova rozhodla vzít na vědomí zvláštní roli milice Nižnij Novgorod v letech 1611-1612. při osvobození Ruska od polsko-litevských nájezdníků.

Dne 3. prosince 1627 přišel do Nižního Novgorodu výnos o obnově zchátralého kremelského chrámu svatého Michaela Archanděla a na jaře následujícího roku do města na Volze dorazil Lavrentij Vozoulin a jeho nevlastní syn Antipas. 23. dubna 1628 * Stavební práce začaly na kopci Chasovaya na vrchu Kreml.

* (TSGADA, f. 137, on. 1, N. Novgorod, 476, l. 538.)

Stěny katedrály z bílého kamene ze 14. století. byly rozebrány, protože ještě v roce 1621 bylo hlášeno, že „kamenný kostel archanděla Michaela je zchátralý, rozpadl se a dlouho se v něm nesloužilo...“ *, a s mírným posunem podél východozápadní ose byly vyhloubeny nové příkopy pod základem čtvrtého stejnojmenného chrámu**.

* (RIB, sv. 17, Petrohrad, 1898, str. 20.)

** (Zpočátku, spolu se založením Nižního Novgorodu v roce 1221, byl vykácen dřevěný kostel, v roce 1227 byl nahrazen katedrálou z bílého kamene, postavenou podle vzoru a podoby chrámů tehdejší Vladimir-Suzdalské Rusi, v r. 1359 během rozkvětu Velkého Nižnij Novgorod-Suzdalského knížectví byl přestavěn na katedrálu na velkovévodském dvoře.)

Stavitelé zachovali půdorys starověké katedrály se třemi pavlačemi podle světových stran a trojabsidní oltářní částí, aby bylo možné začlenit velkovévodské pohřby do nového chrámového náměstí, a na téměř čtvercové základně (9,73 × 9,69 m) postavili pamětní stanový chrám.

Slavný badatel starověké ruské architektury P. N. Maksimov poznamenává: „Věžové kostely, z nichž řada byla postavena v 16. důležité události v životě ruského státu To se dělo dříve, ale předchozí kostely postavené na počest památných událostí se výrazně nelišily od jiných, ale nyní bylo v popředí téma památníku, pamětní budovy byl hlavním znakem takových staveb, které měly být zdaleka viditelné a dominovat okolní zástavbě nebo terénu a přitahovat všeobecnou pozornost.

* (Maksimov P. N. Kreativní metody starých ruských architektů. - M. 1976 str. 196-197.)

Na začátku stavby nižňongorodské katedrály sv. Michaela Archanděla měla ruská architektura nádherné příklady kamenných stanových kostelů ze 16. století. Ale třístanový kostel Alekseevského kláštera v Uglichu, později lidmi přezdívaný „báječný“, byl stále ve výstavbě a byl postaven nedaleko Trinity-Sergius Lavra ve vesnici. Deulina, chrám lze jen stěží nazvat výjimečnou stavbou a jeho architektura spíše svědčila o ztrátě zručnosti ruských stavitelů v letech „těžkých časů“ *.

* (Iljin M. Cesta do Rostova Velikého. - M., 1973, str. 78-80.)

Za těchto podmínek zůstává důležitým pojítkem nádherně rozvinutý obraz archandělské katedrály v Nižním Novgorodu, která otevřela speciální sérii kostelů s valbovou střechou v ruské kamenné architektuře. Katedrála je navíc na svou dobu vzácnou chrámovou stavbou, kde se valbová zvonice snoubí s objemem kostela a ze dvou různě velkých stanů tak vzniká asymetrická kompozice. Aby architekt harmonizoval architektonické hmoty, provedl řadu změn v obrysu plánu a umístění objemů: západní veranda byla posunuta na sever a hlavní vchod do katedrály byl posunut od centrální osy, což zase způsobilo je možné vytvořit vnitřní schodiště do zvonice plošší a pohodlnější pro použití.

Půdorys severní verandy dostal lichoběžníkový tvar. Sblížení objemů dvou pavlačí v severozápadní části umožnilo vyvážit zvonovou nástavbu s pavlačemi a vysokým stanem kostela a dosáhnout tak jejich harmonické jednoty v celkovém architektonickém celku.

Důslednost všech částí stavby, úměrná člověku a nepřevyšující jeho výšku, směřování objemů nahoru a odvážná jednoduchost jejich dekorativního řešení - to vše svědčí o skvělém vkusu, vysoké odborné průpravě a zručnosti architekta , který se vydal svým uměním oslavit hrdinské činy člověka.

Katedrála svatého Michaela Archanděla byla postavena v hrubé podobě během dvou stavebních sezón. Do konce roku 1629 bylo do Moskvy hlášeno: „V Nižném Novgorodu byl dokončen kamenný katedrální kostel archanděla Michaela a kamenické práce byly provedeny v současném roce 137, zdi kostela a osmerík a stan, a krkem do koruny 13 sáhů a půl sáhu... A podle knih církevního díla líbajících Efimky Oschoulové, Kirilky Kunkiny s jejich soudružkou, zednickou učnicí Larkou Semenovovou a zedníkem a zedníkem, a tesař a denní dělník, denní jídlo pro ty dny, když byli v kostele kamenické, 305 rublů 21 altyn 4 peníze...“ * .

* (Filatov N. F. Památník vojenské slávy. - So: Zápisky místních historiků. Gorkij, 1975, str. 151.)

Vysvěcení katedrály se však o další dva roky zdrželo. Antipas sám zřejmě dokončil dokončovací práce. Jméno Lavrenty Semenovich Vozoulin z dokumentů zmizí. Současně v synodikonu kláštera Nižnij Novgorod Pečersk byl Lavrenty * zaznamenán mezi zemřelými bratry, aniž by v takovém případě uvedl obvyklou mnišskou hodnost. Možná to byl architekt, který našel své poslední útočiště na hřbitově Pečerského kláštera.

* (GAGO, f. 2013, on. 602a, d. 1, l. 29.)

V roce 1631 se úřady Pečerského kláštera pokusily zapojit Antipas do stavby kamenné katedrály. Opakovaně na to posílali petice do Moskvy, ale dostali stejnou odpověď: „V létě 139 bylo potřeba dělat kamenné, ale ne dělat kostely, zatímco ve Vjazmě se o kamenické práce ve městě staral zedník“ * z čehož lze důvodně věřit, že Antipas v této době byl již na západní hranici.

* ()

Pevnost ve Vjazmě nařídil postavit již v roce 1629 princ Andrei Khovansky, ale i po dvou letech zůstalo město bez spolehlivého opevnění. Neustálé hrozby polsko-litevské agrese však vyžadovaly, aby ruská vláda urychleně posílila Vjazmu, poslední hraniční bod na cestě do Moskvy. Na jaře roku 1631 byly zaslány dopisy do Belozerska, Vjatky a Nižního Novgorodu pro naléhavé odeslání řemeslníků na kamenické práce. Antipas se tedy ocitl při stavbě pevnosti ve Vjazmě, i když ve stejném roce navštívil také Moskvu, kde rozložil „panovníkovo vaření na krmném dvoře“, za což byl oceněn látkou *. Stavební kamenické práce ve Vjazmě trvaly dva roky. Bylo přestavěno šest věží „Velkého města“, které se od nynějška staly pevnostmi pro obranu pohraniční pevnosti.

* (Speransky A. N. Eseje o historii Řádu kamenných záležitostí Moskevského státu. - M., 1930, str. 212.)

Po dokončení stavby ve Vjazmě byla Antipa odvolána Řádem kamenných záležitostí do Moskvy, kde po ničivém požáru v roce 1626 začalo mnoho prací na obnově hlavního města a byli zapotřebí zkušení stavitelé.

Znovu se ocitl mezi lidmi, kteří zřejmě znali jak jeho skutečného otce, tak i jeho otčíma. Lavrentij Vozoulin již nežil, a proto Antipas převzal „titul“ od svého vlastního otce, a pokud mu v Nižním Novgorodu říkali „Antipa, nevlastní syn Vozoulin“, nyní mu začali říkat „syn Antipy Konstantina“. Přesně tak lze dešifrovat záznam o rodině kamenických dělníků učně Antipy Konstantinova v synodikonu katedrály Proměnění Páně v Nižním Novgorodu, kde se jmenuje jeho otec Konstantin a poté i jeho nevlastní otec Lavrenty.

Po celé léto 1634 byl Antipas s Trefilem Šarutinem „v továrně a na dekretu“ v Alekseevském klášteře na stavbě třístanového kostela Proměnění Páně *. Dlouho neexistuje, ale dochovaný obraz chrámu z prvních let 19. století, ovšem bez centrálního, nejvyššího stanu, umožňuje posoudit architektovo nasazení pro stanový typ chrámu a neustálé hledání pro pokaždé nová řešení, v tomto případě - ve vícestanovém složení.

* (Uvarov A.S. - M., 1910. T. 1, str. 383.)

Ale hlavním úkolem tohoto období života Antipy Konstantinova byla stavba Teremského paláce (1635-1636) v moskevském Kremlu, na kterém se kromě něj podíleli tehdy slavní architekti Važenka Ogurcov, Trefil Šarutin, Larion Ushakov. . Antipa s nimi byla spojena buď známostí přes příbuzné (B. Ogurcov), nebo společnou prací (T. Šarutin), nebo komunitou (L. Ušakov by následně pravidelně pracoval na odhadových obrazech Antipy Konstantinova).

Požár Moskvy zničil mnoho palácových budov v Kremlu, takže na staré dvoupatrové části komnat z bílého kamene ze 16. století bylo rozhodnuto postavit třetí patro pro královské dílny, obytné čtvrté patro komnat. a na něm půda, neboli „terem“ s prostornou komorou a širokým ochozem pro hry dětí královské rodiny.

Všechna tato podlaží spojovala ve třetí úrovni tzv. „bojarská plošina“, ze které se dalo dostat buď dolů na náměstí před palácem, nebo nahoru do královských „síní“ do přední a trůnní síně. Výzdoba paláce se vyznačovala svou bohatostí a jemností, zejména tesanými bílými kamennými portály a okenními rámy s polychromovanými kachlovými vložkami a barevností, zlacenými kovanými hřebeny, drapériemi, střešními prapory a tzv. „zlatou mříží“ vchodových dveří. . Spolu se zlacenými kopulemi domovních kostelů, stany nad vchodem do vestibulu a věžičkou ochozu - to vše vytvořilo skutečně pohádkovou podívanou a po mnoho let sloužilo jako „učebnice“ ruským architektům a používali je v nových budov. A když mluvíme o „vzorcích 17. století“, pak se nám nejdokonalejší jeví dekorativní výzdoba paláce Terem, na jejímž vzniku se významně podílela Antipa Konstantinov.

Stejně jako většina ruských měst byl Vladimir na Klyazmě vážně poškozen během „těžkých časů“ a Zlatá brána spolu s branovým kostelem Uložení roucha, zosobňující slávu starověké Rusi, byla částečně zničena. V roce 1641 sem byl vyslán Antipa Konstantinov, aby zorganizoval jejich opravy *. Nevíme, jaké práce byly provedeny, ale na plánu města z roku 1718 je nad Zlatou bránou jasně viditelný stanový chrám **, postavený, jak můžeme předpokládat, podle odhadu A. Konstantinova.

* (Speransky A. N. Essays..., str. 212.)

** (Tverskoy L. M. Ruské urbanismus do konce 17. století. - M.-L., 1953, str. 29; Voronin N. N. Vladimir, Bogoljubovo, Jurjev-Polskij. - M., 1965, str. 25.)

V létě roku 1642 bylo rozhodnuto provést novou freskovou malbu interiérů hlavního chrámu Ruska - katedrály Nanebevzetí v moskevském Kremlu. Než gesso srazilo, 92 malířů ikon shromážděných z různých měst odstranilo kresby starých obrazů, připravilo barvy v hliněných nádobách pod vedením zednického učně Lariona Ushakova, tesaři postavili lešení a zedničtí mistři okamžitě zatloukali hřebíky do stěn pro novou omítku. . Na jaře 1643 se zdálo být vše připraveno k zahájení malby, ale 28. května byly v klenbách katedrály Nanebevzetí Panny Marie objeveny praskliny.

Na místo byla urychleně svolána reprezentativní komise v čele se stevardem G. G. Puškinem, úředníkem S. Ugotským a učni A. Konstantinovem a L. Ušakovem. Zároveň byl vypracován soupis nadcházejících úkolů: „... zespodu zpevněte železným klínem z lesíka a pevně zatlučte gessem a navrch nasypte převařenou pryskyřici a písek a pro pevnost dejte železné úvazy pod úhlem a projděte zdmi vrtáky na obou stranách...“ * . Obecně byly před sebou významné opravy a jejich vedením byl pověřen Larion Ushakov, ale pod neustálým dohledem Antipy, který byl ve stavebnictví zkušenější.

* (Viktorov A. Popis sešitů a papírů starých palácových řádů (1613-1725). sv. 2. - M., 1883, str. 417.)

Ještě dříve, 17. března téhož roku 1643, podle „kontroly a odhadu“ zednické práce Antipy Konstantinovové, učeň Davyd Okhlebnikov začal pracovat na demontáži zchátralých budov patriarchálního paláce Kremlu. Po vyčištění místa od starých byli na stavbu nových a opravu zbývajících budov najati jaroslavští zedníci v čele s T. Timofejevem a Z. Ostafievem, kteří se nasmlouvali za 120 rublů. „dělat pro ně kamenickou práci na patriarchově nádvoří... aby to bylo pevné, a všemožná špatně poškozená místa v těch brnění, na která panovníkův učeň Antipa Konstantinov poukazuje, a oni ho ve všem poslouchají a všechny ty místa jsou předělaná a opravená, tam, kde je Antipas, ty desky neuvádí...“ * .

* (Zabelin I. E. Materiály pro historii, archeologii a statistiku moskevských kostelů. - M., 1884, str. 929.)

Navzdory nutnosti neustálé přítomnosti architekta v Kremlu během tak důležité práce byl Antipas neustále „na zavolání“ využíván Řádem kamenných záležitostí, buď k prohlídce budov státních institucí, nebo k inventarizaci kamenných domů přidělených „ panovníkovi,“ například komnaty královského lékaře Vindelina Sibelista. S ohledem na zvláštní zásluhy Antipy Konstantinova za rok 1643 mu byl udělen poměrně cenný dar - „10 arshinů zeleného taftu a 4 arshiny anglické látky“ *.

* (Viktorov A. Dekret. cit., str. 422.)

Stavba patriarchálního kamenného paláce pokračovala v roce 1644. Pracovali stejní Jaroslavlští řemeslníci a smlouva stále uváděla, že „budou dělat kamenické práce na příkaz panovníkova učedníka Antipy Konstantinova“ *. Přestože tedy stavba kremelského patriarchálního paláce trvala v letech 1643 až 1656, původní plán patřil A. Konstantinovovi a pod jeho přímým „dozorem“ probíhaly dvě stavební sezóny.

* (Dekret Zabelin I. E. cit., str. 930.)

Rok 1644 byl zřejmě nejrušnějším rokem v tvůrčím životě Antipy Konstantinova. Kromě práce v Kremlu „byl na Dělovém dvoře na sýpce a dalších kamenných dílnách“ *, podle jeho odhadu byl trojstan položen v královské vesnici Goleniščevo u Moskvy.

* (Vyhláška Uvarov A.S. cit., str. 383.)

Je důležité poznamenat, že slévárenské stodoly Cannon Yard jsou korunovány, jak je patrné z kresby ze 17. století, dvěma čtyřbokými stany s „fámami“ pro výstup výfukových plynů a kouře. Navzdory přísnému utilitarismu konstrukce jsou stany v proporcionální shodě s výškou základny a jsou korunovány praporčíky-korouhvičkami, čímž se architektura stodol přibližuje vzhledu věží ruských pevností 17. století.

V Trinity-Golenishchevo pracoval stálý asistent Antipy Larion Ushakov. Centrální, vyšší, dovnitř otevřený stan, umístěný nad modlitebnou, ve svých hlavních prvcích a proporcích opakuje hlavní stan archandělské katedrály Nižnij Novgorod a lze mít za to, že byl vyroben za přímé účasti A. Konstantinova. Dva spodní boční stany umístěné na uzavřených obloucích uliček v dekorativním designu se ukázaly být rozdrcené a nepřiměřené celkovým proporcím základny. Je cítit ruka dalšího stavitele, kterým byl zjevně Larion Ushakov, který stavbu dokončil svépomocí. Dokončovací práce v kostele pokračovaly až do roku 1649, kdy 23. října přijel car Alexej Michajlovič v doprovodu celého dvora vysvětit chrám. O rok později bylo Troitskoye-Golenishchevo předloženo „za službu velvyslanectví“ guvernérovi Nižního Novgorodu, královskému zbrojmistrovi Grigoriji Gavriloviči Puškinovi *.

* (Palácové hodnosti. Petrohrad, 1852. T. 3, str. 203-204.)

Od konce roku 1644 zmizelo jméno Antipa Konstantinov z aktů moskevských řádů, ale kolem této doby byl rod kamenických řemeslníků zahrnut do synodiku katedrály Proměnění Spasitele v Nižním Novgorodu. Architekt se opět ocitl v Nižném Novgorodu, zřejmě na pozvání nového archimandrita Pečerského kláštera Germana, který byl dříve jáhnem katedrály Nanebevzetí v hlavním městě, s nímž se Antipa Konstantinov nepochybně setkala v moskevském Kremlu, především v období renovace hlavní katedrály v zemi v roce 1643. Němec bude později svými současníky nazýván „stavitelem“ za to, že právě jeho „pilností a pokladnicí“ začala v Pechery kamenná stavba významného rozsahu a dokončila tak vznik jeden z nejlepších architektonických klášterních souborů 17. století. v oblasti středního Volhy.

Stavba Pečerského kláštera začala ihned po Heřmanově příjezdu (1645) a byla jím jasně naplánována před odjezdem z Moskvy. Jmenování bývalého jáhna archimandritem jednoho z největších klášterů v Rusku bylo znatelným zvýšením hierarchického žebříčku a nepochybně bylo spojeno s jeho zvláštními službami pro královský dům. Ze stejného důvodu lze předpokládat, že se Hermanovi podařilo vzít s sebou z hlavního města uznávaného architekta Antipu Konstantinova. Výmluvně to dokládá jednota architektonických a kompozičních technik a dokonce i přímé přenesení do architektury budov Pečerského kláštera forem dřívější nižnonovgorodské katedrály sv. Michaela Archanděla, s níž doba formování Antipy Konstantinovové jako mistr byl spojen.

S. L. Agafonov, badatel architektury města Gorkého, přímo hlásí: „ve 40. letech 17. století postavil tentýž A. Vozoulin v Pečerském klášteře dva kamenné stanové kostely - bránu Euthymia ze Suzdalu a kostel Nanebevzetí Panny Marie s refektářem. ...“ *. Zdejší architekt je pojmenován po svém nevlastním otci, ale to se vysvětluje tím, že teprve nedávno byly nalezeny dokumenty, které osvětlují život a dílo Antipy Konstantinova.

* (Agafonov S. L. Gorkij, Balachna, Makaryev. - M., 1969, str. 55.)

Jeho asi nejvýznamnějším dílem se stalo vytvoření architektonického souboru Pečerského kláštera, kde se projevil talent urbanisty, umělce i praktického stavitele.

Pečerský klášter, založený ve 30. letech. XIV století Dionysius, slavná církevní postava té doby, hrál významnou roli v životě Velkého Nižnij Novgorod-Suzdalského knížectví (1341-1392). Již ve 14. stol. Klášter se stal nejen bohatým a vlivným feudálem regionu, ale také centrem vzdělanosti. Mezi mnichy kláštera je známý Pavel Vysoký - „písař, gramotný, úžasný starý muž“. Zřejmě zde vznikla slavná Laurentiánská kronika (1377).

Během své staleté historie byl Pečerský klášter opakovaně zpustošen mongolskými Tatary, ale pokaždé byl znovu obnoven. Do konce 16. stol. Součástí klášterního komplexu byla kamenná katedrála, zvonice, četné srubové cely, refektář a hospodářské budovy. Ale v důsledku sesuvu půdy v roce 1597 na pravém břehu Volhy, na kterém klášter stál, byly všechny budovy zničeny.

Zároveň byla do Moskvy vyslána deputace s bohatými dary pro povolení k obnově kamenných budov. Zvláštním královským listem bylo nižněnovgorodskému guvernérovi nařízeno zjistit možnosti výstavby kláštera na starém místě. Po prozkoumání půdy zednickými mistry se dospělo k závěru, že „na tom místě není možné stavět kamenné chrámy, hora se zvětšila a zahloubila se a místo zesláblo...“ *proto si pro zástavbu zvolili prostorný pobřežní terasa kilometr blíže k městu, kde byly narychlo přestavěny dočasné dřevěné budovy.

* (GOB RO, r. 1027, Kniha Velkého zrcadla, 1597.)

V těžkých letech pro zemi na počátku 17. stol. Provádět drahé kamenické práce bylo nemožné a klášter zůstal po mnoho let dřevěný. V Písařské knize N. Novgorod 1621-1622. popisuje se takto: „...za starou pevností, dole na břehu řeky Volhy, Pečerský klášter A v klášteře je kostel Nanebevstoupení Páně... a kaple Přímluvy. . s dřevěným refektářem, nahoře stan a pavlač u kostela... A na zvonici jest zvon evangelia 76 pudů a ostatní zvony jsou malé a archimandritova cela s pokojíkem; sušicí cela ...“ * .

* (RIB, sv. 17, Petrohrad, 1898, str. 326-343.)

Teprve počátkem roku 1629, po ujištění, „že nové místo kostela bude pevně stát na svém místě a starý kámen a cihly chrámu budou skladovány“ *, byl z Moskvy přijat požehnaný dopis na stavbu kamenné katedrály. Do zahájení samotné stavby však zbývaly jen další dva roky, protože klášter neměl vlastní „domové“ zedníky a řemeslníci, kteří byli v té době ve městě k dispozici, stavěli archandělskou katedrálu.

* (Akty Pečerského kláštera..., str. 162.)

V roce 1631 dorazilo do Pečerského kláštera z Kostromy několik zedníků pod vedením Fjodora Oparina, kteří během jedné stavební sezóny položili základy a postavili část zdí podkostromu. V hlavní práci měli v roce 1632 pokračovat stejní obyvatelé Kostromy, ale mistři slíbení úřady Ipatievského kláštera do Nižního Novgorodu nedorazili a všichni Nižnij Novgorod byli naléhavě povoláni „zedníky, cihláři a hrnčíři“. Řád kamenických prací na vybudování opevnění města Vjazma, o kterém bylo zmíněno výše.

Výzdobu katedrály dokončili zedníci již rekrutovaní z mnichů, kteří získali počáteční odborné dovednosti od řemeslníků z Kostromy. Vedoucím práce byl Izosima a vedoucím zedníkem Efrem Bosoy.

Koncem roku 1633 byla katedrála zhruba hotová a archimandrita v instrukcích požadoval: „...sebe, Izosimo, bděte... A v kostele budou kruhy, které nebyly vybrány a nenamazány a ne nabíleno a vy byste si nevybrali, nechali by to jít do zimy a přirozeně by postavili jídelnu na zimu a přirozeně by byly dveře na oknech obložené plstí a kdyby se objevila prasklina někde na sloupu nebo pod klenbami by starší Efraim udělal totéž se svými zedníky, jak mu Bůh nařídí, aby k tomu nikde nedošlo ke zničení a větší hlava by nebyla připájena a on by správně zapájeli hlavu s velkým zápalem...“ * .

* (NGV, neoficiální část, 1848, s. 157-158.)

Dokončovací práce pokračovaly ještě několik let.

Historie výstavby katedrály Pečerského kláštera je extrémně matoucí. Zpočátku byla katedrála zřejmě považována za podzemní, pak - na vysokém podkostelu, nejprve se třemi, pak se čtyřmi a nakonec s pěti trůny. Již během stavby byla ke katedrále přistavěna refektářní komora s přímluvnou kaplí, pro kterou byl jihozápadní sektor interiéru ohrazen cihlovými zdmi a na jejích klenbách byla postavena kaple Izosima a Savvaty, jakoby na druhé patro. To vše způsobilo nejen opakované doplňování a opravy původního plánu, ale dalo budově mnoho jedinečných architektonických a kompozičních prvků.

Druhá etapa kamenné výstavby v Pečerském klášteře spadá do let 1645-1650, kdy byl postaven bránový kostel s celovým límcem, kostel Nanebevzetí Panny Marie s obrovským refektářem a „dvojbytovými“ komorami se sekaným třetím patrem. Právě v této době se komplex klášterních budov proměnil v ucelený architektonický celek, kde každá novostavba v celkové kompozici našla své vlastní, nejvýhodnější místo a zachovala si jako dominantu mohutnou katedrálu s pěti kopulemi. Stanové kostelíky výrazně obohatily siluetu souboru.

Během stavební sezóny roku 1645 byla postavena kamenná „svatá“ brána se stanovým kostelem Euthymia a budovou cely přiléhající k jihu. Kostel je vzácnou památkou v ruské architektuře: za prvé zůstává jediným stanovým kostelem, který se dochoval dodnes, umístěný nad hlavní klášterní bránou *; za druhé, slouží jako jasný příklad stavby „po vzoru“, kterou byla v tomto případě nižní Novgorodská archandělská katedrála. Je pravda, že kostel umístěný nad klenutým průjezdem brány získal řadu individuálních architektonických prvků: místo obvyklého trojapsidy zde byla pravoúhlá oltářní část, samotná stavba byla postavena se zmenšením vodorovných rozměrů patrným i do oka, což zdůrazňovalo směřování obecně malé konstrukce (asi 27 m na výšku) vzhůru.

* (V 17. stol valbové kostely nad hlavními branami existovaly ve městě Yaitsky a klášter Spassky v Jaroslavli.)

Po chrámu brány začala stavba rozsáhlé kamenné refektářní komory, která více odpovídala šlechtě a bohatství Pečerského kláštera. V reakci na dříve zaslanou petici do Moskvy za povolení k zahájení stavby byl 24. června 1647 doručen patriarchální dopis, v němž stálo: „...Archimandritu Germanovi a jeho bratřím bylo nařízeno postavit nový, kamenný, teplý kostel s jídlo v Nižním Novgorodu v Pečerském klášteře a cihla na stavbu kostela byla umístěna v Balachně a my bychom je uvítali - Archimandrite German a jeho bratři, kdybychom nenařídili přepravu té cihly z Balachny po vodě do Nizhnyaya a v Nižném by byly povinnosti na té cihle a na lodích a nepřikazovat lidem, aby od lidí brali zneužívání“ * .

* (Akty Pečerského kláštera..., str. 222.)

Stejně jako dříve byly do kláštera nahnány „daňové selské ženy“, které již nasbíraly stavební zkušenosti předchozími pracemi, a aby neutekly „do sítě“, doprovázeli je celí sluhové s ručně psanými poznámkami.

Ve stejném roce 1647 byly pod novou obrovskou budovou refektářní komory vykopány příkopy, navršeny základy, položeny zdi a klenby podkostelí, přestože někteří zedníci klášterního artelu byli odvezeni do Moskvy. na jaře postavit katedrálu Nanebevzetí Panny Marie v lázeňském klášteře na žádost jejího opata, budoucího patriarchy Nikona.

Ve snaze urychlit dokončení prací v klášteře poslal Heřman 29. ledna 1648 carovi uplakanou petici: „... Klenby jsou zmenšeny, všelijaké zásoby připraveny k dokončení toho. kostel... nepřinesli, Pane, letos v létě ty naše klášterní sedláci - Získat zedníky z naší církevní práce, abychom my, vaši poutníci, mohli letos v létě kostel dokončit...“ * . V Řádu kamenických prací byla k petici uvedena poznámka: „...kdyby byli tím zedníkem v Pečerském klášteře, měli by práci – a neměli by ji, ale kdyby ji nedělali kamenické práce v klášteře, ale byli by falešně biti a na ně - Archimandrite a jeho bratři - dostali pokutu 50 rublů." Zedníci byli ponecháni v Nižním. V roce 1648 byl dokončen kamenný refektář „na bohoslužbách“ s připojeným stanovým kostelem Nanebevzetí Panny Marie v Pečerském klášteře.

* (Akty Pečerského kláštera..., str. 223-224.)

Stanové kostely při klášterních refektářích jsou známy již od 16. století. * Zde však máme ojedinělý příklad, kdy v případě, že zákazníci chtěli mít větší refektář (20,6 × 21,2 m), stavitelé obvyklými konstrukčními technikami zkombinovali vnitřní prostor se čtyřmi jednopilířovými komorami. Soustava devíti křížových kleneb umožnila přenést jejich tlakové a tlačné síly na čtyři mohutné pilíře, stažené kovanými táhly, a na stěny s lopatkami podél fasád. V historii ruské architektury jsou známy četné jednosloupové a dvousloupové komory, ale čtyřsloupová komora nebyla identifikována. Refektář Pečerského kláštera tak lze považovat nejen za zajímavý příklad, ale také za významnou památku ruské architektury první poloviny 17. století.

* (Vvedenskaja c. Klášter Nanebevzetí Panny Marie ve Starici, 1570 Alekseevskaya Church. Klášter Solotchansky nedaleko Rjazaně, XVI. století. Vvedenskaja c. Klášter Trinity-Boldin, 1591 atd.)

S koncem refektáře byly okamžitě zahájeny přípravné práce na stavbu kamenných obytných cel a především opatských komnat. V roce 1649 obdržela celní úřad Nižnij Novgorod královský grant na bezcelní přepravu cihel z Balachny do kláštera a do konce příštího roku bylo tělo archimandrity dokončeno. Stavba ve tvaru L zabírala nárožní severozápadní část území kláštera. Skládal se ze dvou budov různých velikostí: na straně pobřežního okraje třípatrová budova se sekanou obytnou částí a ochozem a na západě jednopatrová budova se suterény.

Hlavní místnosti se nacházely ve dvou centrálních prostornějších místnostech 2. patra, jejichž okna z hlavního průčelí jsou označena dobře rýsovanými kýlovitými deskami z tvarových cihel „kusovky“. Jejich výzdoba navíc zahrnuje „melouny“, které ruští stavitelé obvykle používají k ozdobení hlavních chrámových portálů a méně často hlavních vchodů do obytných místností.

V suterénní části pod přijímacími místnostmi se nacházely sklady a hospodářské místnosti, z nichž každá byla osvětlena dvěma malými okny s kovanými železnými mřížemi (nyní skrytými v náspu kulturní vrstvy).

Ve stejné době, v roce 1650, začaly úřady nahrazovat zchátralé budovy sekané cely kamennými, na které se „balachonští cihláři“ zavázali dodat klášteru 30 000 cihel, ale byly zabrány pro stavbu katedrály Proměnění Páně v r. Kreml v Nižním Novgorodu Semjonem Zadorinem a zároveň „uklízením“ násilím a klášterními zedníky. Úřady Pečerského kláštera zjevně zakázaly svým „rolnickým ženám“ pracovat pro Zadorina, požadovaly od nich plné nasazení svých sil a hrozily trestem. Stavitelé, kteří se ocitli mezi dvěma válčícími stranami, zažili mnoho útlaku, jak se dozvídáme ze stížnosti úřadů Pečerského kláštera z 1. srpna 1650 Ivanu Neronovovi *, aby je bránil před mocnými v Moskvě: „... a tady, pane, v klášteře nebyly dokončeny zednické práce, což, pane, naši mnišští rolníci žijí na vesnicích na vlastních berních, v osadách na quitrentech a dělají v klášteře zednické práce. na denní bázi a on, Semjon, volal ty z našich rolníků zedníky a vzal je na kamenické práce do chrámu v Nižním Novgorodu... vzal to nedobrovolně z kamenické práce, bez naší rady, uráží. velkým výpraskem... před rozkazem klášterních sedláků zabil dva lidi bez viny k smrti vlastníma rukama...“ ** .

* (Ivan Neronov ve 30. XVII století byl knězem katedrály vzkříšení Nižního Novgorodského Kremlu, zahájil boj za „zbožnost“ obyvatel Nižního Novgorodu. V polovině 40. let. XVII století se přestěhoval do Moskvy, kde získal místo arcikněze kazaňského chrámu na Rudém náměstí (tehdy ještě nazývaného „Oheň“) a proslavil se svými kázáními, která obvykle přitahovala velké zástupy moskevských měšťanů. Byl také členem dvorního kruhu „horlivců zbožnosti“ spolu s obyvateli Nižního Novgorodu Nikonem, arciknězem Avvakumem, Stefanem Vonifatievem a dalšími.)

** (Nižnij Novgorod v 17. století: So. dokumenty. - Gorkij, 1961, str. 108.)

Přes potíže se soubor Pečerského kláštera do poloviny 17. stol. byla z velké části dokončena. Každé budově v celkové kompozici byla přidělena velmi specifická role a z jakéhokoli úhlu pohledu byly vidět všechny její hlavní budovy. Z Volhy byl klášter rozprostírající se podél břehu jasně viditelný na pozadí zeleně hory. Pětiletou katedrálu po stranách kompozičně podpíraly stany refektáře a bránových kostelů. Z pevninské hory byl klášter vidět jako malebná silueta v panoramatu povolžských dálek a modrých lesů na levém břehu Volhy. A z této vyhlídky lemují střed souboru také dva stany, tentokrát však se zvonicí a kostelem Nanebevzetí Panny Marie. To vše svědčí nejen o odborné průpravě a zručnosti architekta (stavby se dodnes dokonale zachovaly), ale také o jeho jemném výtvarném cítění.

Systematizované informace tak poskytují dostatečný materiál pro vysoké posouzení talentu kamenické práce učně A. Konstantinova, jehož celý život byl spojen s výstavbou civilních a chrámových staveb s valbovými vrcholy pro různé účely. Na základě jeho tvůrčího dědictví můžeme jasně vysledovat umělecký a kompoziční vývoj a hlavní etapy vývoje ruského typu stanového chrámu první poloviny 17. století: od konstruktivního, dovnitř otevřeného stanu archandělské katedrály a chrámu sv. Euthymiův kostel až po valbovou dekorativní nástavbu kostela Nanebevzetí Pečerského kláštera, od dvoustanové asymetrické kompozice Archandělské katedrály až po trojboké, přísně symetrické vrcholy moskevských kostelů Alekseevského kláštera a Trojice-Goleniščeva.

To vše nám umožňuje zahrnout do seznamu vynikajících architektů Ruska jméno Antipa Konstantinova, nadaného mistra ruského typu stanového chrámu, začátek a konec jeho tvůrčí kariéry spojené s Nižním Novgorodem 17.

Foto: Palác Terem v Kremlu a Verchospasská katedrála

Prostřednictvím děl architektů 17. století se Moskva a Rusko proměnily... mamlas napsal 19. května 2016

Více o

Vzestup ruské architektury
Architekti a řemeslníci předpetrovské Rusi / Tvůrci / článek 2007

Dodnes se v Moskvě a některých dalších starověkých ruských městech a klášterech dochovaly výstřední stavby ze 17. století, v nichž ruské umění ještě nebylo příliš náchylné k cizímu vlivu. V tomto vzdáleném předpetrovském věku byl vzestup ruské architektury obzvláště patrný. Také v "tvůrci"

Nový Izmailovo Kreml, postavený ve stylu „předpetrínské“ Moskvy

Zpočátku, po ničivém Času potíží, šlo pouze o znovuvytvoření zničených a zchátralých budov Kremlu. Některé z nich byly opraveny již v roce 1613, v den korunovace Michaila Fedoroviče Romanova. Poté začaly nové velké práce - v roce 1625, na instalaci hodin nad Frolovskou (nyní Spasská věž Kremlu), byl postaven třístupňový vrchol pod „dohledem“ kamenických dělníků učně Bazhena Ogurtsova a jeho soudruhů Štěpána. Osipovič Karaulov a Grigorij Zagrjažskij. Na návrhu a konstrukci stanu a hodin se podílel „Anglický velitel pozemní hlídky a vodní čety“ Christopher Galovey.

Palác Terem v Kremlu

Tři patra paláce Terem byla postavena na vyrovnaných klenbách střední části dílenských komor.

Současně se stavbou Teremského paláce v roce 1635, nad Malou zlatou komnatou, na úrovni Předního kamenného nádvoří, postavili stejní řemeslníci Chrám Spasitele neudělaný rukama (později Verchospasská katedrála) s kaplí Jana z Belgorodu (nyní Jana Křtitele). Brzy poté Antip Konstantinov postavil jedinečný chrám Hodegetria ze Smolenska ve Vjazemském klášteře sv. Jana Křtitele, který měl tři kamenné stany umístěné v jedné řadě.

"Osmý div světa"

Ukázkovou stavbou 17. století z tradičních dřevěných konstrukcí byl palác cara Alexeje Michajloviče ve vesnici Kolomenskoje u Moskvy. Byl postaven v letech 1667-1678 artelem pod vedením náčelníka Semjona Petrova a lučištníka Ivana Michajlova, který pracoval jako tesař, v podobě několika věží spojených bizarními průchody. Samotný palác se bohužel nedochoval – poté, co stál asi 100 let, velmi zchátral a v roce 1768 byl rozebrán, zachovaly se však jeho vyobrazení v rytinách a nadšené popisy současníků.

Palác cara Alexeje Michajloviče ve vesnici Kolomenskoje nedaleko Moskvy

Kromě kremelské k nám dorazila další slavná moskevská věž, postavená v letech 1693–1694 Osipem Dmitrievičem Startsevem a Larionem Kovalevem. Teremok se nachází na nádvoří Krutitského a je skutečnou perlou architektury. Dvůr Krutitsa je znám od konce 13. století; to bylo lokalizováno na vysokém břehu řeky Moskvy, na Krutitsy. Stavby, které se dochovaly dodnes, se objevily na počátku 17. století.

Nejzachovalejší jsou hlavní Svaté brány se slavnou Gate Tower. Jeho přední strana byla celá pokryta dlaždicemi. Brána zdobená Teremkem vedla do metropolitní zahrady, které se říkalo nebeská.

Zvláštní zmínku je třeba věnovat hlavnímu staviteli Krutitského Teremoku.

Osip Startsev vyvinul speciální techniky pro zdobení kamene. „Kohoutí hřebeny“, které umístil na plot dvora bojara I.M. Yazykov na Bolshaya Nikitskaya, byly následně široce používány mnoha ruskými architekty.

Jedna velká věc následovala druhá - v roce 1685 Osip Startsev dokončil stavbu refektářské komory v klášteře Simonov, kterou zahájil v roce 1677 učeň Parfen Potapov.

Známé jsou i další Startsevovy práce: v roce 1676 dohlížel na obklady Státního dvora. Od roku 1681 se zabýval rekonstrukcí věžových kostelů a výstavbou Verchospassského katedrály, demontáží kuchyní nádvoří Kormovy, Chlebny, Sytny a restrukturalizací Příkazu Velkého paláce. V 90. letech 17. století přestavěl komnaty velvyslaneckého a maloruského řádu.

Další slavný architekt Averky Mokeev postavil patriarchální komnaty v moskevském Kremlu (1643-1655), řadu budov kláštera Valdai (1650) a konečně katedrálu vzkříšení kláštera Nový Jeruzalém (1656-1685) na Istrii Řeka u Moskvy - největší budova církevní architektury té doby. Další moskevský mistr Ivan Belozer mu pomohl uvést v život grandiózní plán patriarchy Nikona. Architekti dostali nelehký úkol vytvořit na ruské půdě klášter, jehož hlavní katedrála by půdorysně reprodukovala kostel Vzkříšení Páně v Jeruzalémě. Mokeev a Belozer při své práci použili přesný model a nákresy hlavní křesťanské svatyně a úspěšně dokončili čestný a komplexní patriarchální řád.

Velmi zajímavé jsou kostely postavené Pavlem Sidorovičem Potěchinem: kostel Nejsvětější Trojice ve vesnici Ostankino u Moskvy (1678-1693), kostel sv. Mikuláše v Chamovnikách (1679), kostel sv. Kosmy a Damiána v Sadovnikách ( 1657-1662). V klášteře Makarievo-Zheltovodsky staví Potekhin Svatou bránu a branový kostel archanděla Michaela. Jeho slavný artel zaměstnával 93 řemeslníků, mezi nimiž byli nejen zedníci, ale také kameníci a řezbáři, tesaři, kováři a dokonce i malíři ikon a pozlacovači. Všichni byli profesionálové nejvyšší třídy, ale každý z nich se mohl v případě potřeby vzájemně nahradit.

Moskevské baroko

Na konci 17. století došlo v ruské architektuře ke znatelným změnám, v jejichž důsledku se v architektuře ustavil nový směr, známý jako „moskevské (nebo „naryškinské“) baroko. Klasickým příkladem stavby tohoto stylu je kostel na přímluvu ve Fili (1693-1694), vytvořený na příkaz strýce cara Petra I. Lva Kirilloviče Naryškina, pravděpodobně Jakova Grigorieviče Bukhvostova. Krásou mu není o nic nižší ani Rukou neudělaný chrám Spasitele (1693-1697) v Uborech u Moskvy, jehož stavitelem byl bezpochyby týž Jakov Bukhvostov. Chrám postavil on „jako zvony“, to znamená, že horní patro vysokého chrámu sloužilo také jako zvonice.

Kostel přímluvy ve Fili

Kostel byl vysoký a štíhlý. Za dobu své existence byl však přestavěn a jeho původní dekorativní výzdoba charakteristická pro ruské baroko konce 17. století se nedochovala.

Již dlouho bylo poznamenáno, že Bukhvostovovy kostely nebyly přestavěny - jejich podoba byla tak dokonalá.

Něco z této krásy přežilo dodnes. Zachová se, neztratí se za podivně vyhlížejícími novými výškovými budovami škrábajícími se na oblohu?...

(první polovina 17. století) - V letech 1635-1636. se podílel na stavbě Teremského paláce pro cara Michaila Fedoroviče Romanova.

Zobrazit hodnotu Ushakov, Larion v jiných slovnících

Ušakov— Nikolaj Nikolajevič (1899-1973) – ruský básník. Ve sbírkách poezie „Jaro republiky“ (1927), „Pokoj nám“ (1935), „Cestování“ (1940), „Teodolit“ (1967), „Moje oči“ (1972) – orientace... .....
Velký encyklopedický slovník

Ušakov— Georgy Alekseevich (1901–1963), geograf a cestovatel, arktický badatel. Prošel tvrdou školou v ussurijské expedici V.K. Arsenjeva (1916). V letech 1926–29 založil a......
Zeměpisná encyklopedie

Larion— ILOV LARIN OV LARINTSEV LARIOKHIN LARIOŠHIN LARIOŠKIN LARICHIN LARICHEV LARICHEV LARTSEV LARCHENKO LARCHIN LARKIN LARKOV LARYUKHIN LARYUSHIN LARYUSHKIN JOB LARIKOV Slovník ruských příjmení

Ivanov Larion— - viz článek Ivanovové (spořádaní podnikatelé).
Historický slovník

Ivanov Larion Ivanovič- (?-1682), státník, úředník dumy (1669). Přednosta velvyslanectví (1676-82) a dalších řádů. Faktický vůdce zahraniční politiky za cara Fjodora Alekseeviče. Zabit.......
Historický slovník

Ušakov— USHANOV USHATKIN USHATOV USHAKY EAR EARS USHANEV USHENIN USHAK
1. Z přezdívky člověka s velkýma ušima.
2. Podle lingvisty N.A.Baskakova, - z turkického slova.......
Slovník ruských příjmení

Falešný Petr (Larion Starodubtsev)- Falešný Petr je podvodník, který přijal jméno syna Petra Velikého, Petra, který zemřel v roce 1719, ve skutečnosti uprchlého dragouna narvského pluku Lariona Starodubtseva, který žil v kozáckém ........
Historický slovník

Starodubtsev Larion- Starodubtsev (Larion) - viz Falešný Petr (XVII, 623).
Historický slovník

Ušakov— Fedor Fedorovič (1744 - 2 (14).X.1817) - Rus. námořní velitel, admirál (1799). Rod. na vesnici Burnakovo Romanovsky okres provincie Jaroslavl. v chudé šlechtické rodině. Vystudoval Mor. kadetní sbor........
Sovětská historická encyklopedie

Ušakov Alexandr Kleonakovič— Ušakov (Alexander Kleonakovich) - generál pěchoty (1803 - 1877); byl vzděláván ve škole vedoucích kolon; se s vyznamenáním účastnil tureckých válek v letech 1828 - 1829. a polsky......
Historický slovník

Ušakov Alexandr Mitrofanovič— Ušakov (Alexander Mitrofanovič, zemřel 1787) – slavný námořník. Studoval v námořním kadetním sboru. V roce 1771 obdržel velení trackatru "St. Michael" (najal.......
Historický slovník

Ušakov Alexandr Pavlovič— Ušakov (Alexander Pavlovič, 1833 - 1874) - spisovatel, mineralog, znalec umění. Syn generálporučíka, byl vychován v pážecím sboru, sloužil v Izmailovsky Life Guards........
Historický slovník

Ušakov Alexandr Sergejevič— Ushakov (Alexander Sergeevich) - spisovatel a ekonom. Narozen v roce 1836. Vynikající znalec kupeckého života publikoval své talentované eseje v „Contemporary“, „Library........
Historický slovník

Ušakov Andrej Ivanovič- Ušakov (hrabě Andrej Ivanovič, 1672 - 1747) - vedoucí tajné vyšetřovací kanceláře, syn chudého šlechtice. Petr Veliký ho povýšil do hodnosti tajného fiskálu (1714) a nařídil mu pozorovat.......
Historický slovník

Ushakov Vasilij Apollonovič— Ušakov (Vasily Apollonovič, 1789 - 1838) - beletrista. Pocházel ze staré šlechtické rodiny, byl vychován v pážecím sboru, sloužil u litevského gardového pluku, byl......
Historický slovník

Ušakov Ivan Ivanovič- (don.) - narození. 1870, pocházel z Doněcké oblasti; člen ruské Státní dumy druhého svolání. Vystudoval učitelský ústav a působil jako učitel v St. Elizavetovskaya.........
Historický slovník

Ušakov Matvej Alexandrovič— Ušakov (Matvey Alexandrovič) - básník 2. poloviny 18. století. Byl učitelem ve Vjatském semináři, protodiákonem a knězem místní katedrály. Oni psali:........
Historický slovník

Ušakov Nikolaj Alexandrovič- (don.) - narození. 1875, umění. Krasnokutskaya; Plukovník. Během první světové války obdržel mnoho vojenských vyznamenání, včetně Řádu sv. Vladimír 4 polévkové lžíce. Během všeobecného povstání ..........
Historický slovník

Ušakov Nikolaj Vasilievič— Ušakov (Nikolaj Vasiljevič, 1837 - 1874) - oční lékař, syn kněze; byl vzděláván v Jaroslavském teologickém semináři (1850 - 1856), odkud vstoupil do Petrohradské lékařsko-chirurgické.......
Historický slovník

Ušakov Simon Fedorovič- (1626 - 25.06.1686), ruský malíř ikon. V letech 1648-64 pracoval ve Stříbrné a Zlaté komoře, od roku 1644 - „Střídný malíř“ zbrojnice, vedoucí její ikonopisecké dílny.........
Historický slovník

Ushakov Simon Fedorovich (Pimen Fedorovich)- Ušakov (Simon nebo Pimen Fedorovič, 1626 - 1686) - slavný moskevský malíř ikon, pravděpodobně pocházel z měšťanů a zjevně dostal důkladnou...
Historický slovník

Ušakov Štěpán Fedorovič— Ušakov (Stepan Fedorovič) - spisovatel (nar. 1705, zemřel za Kateřiny II.); byl petrohradským generálním guvernérem a senátorem. Napsal „O úrodnosti ozimů.......
Historický slovník

Ušakov Tichon Vasilievič- (don.) - narození. 1897, umění. Kamenskaja; setník. Po absolvování donského kadetského sboru Nikolajevské jezdecké školy byl počátkem roku 1916 propuštěn jako praporčík na frontu......
Historický slovník

Ušakov Fedor Fedorovič- (1744 - 1817) - velký ruský námořní velitel, admirál. F.F. Ushakov byl jedním ze zakladatelů Černomořské vojenské flotily a od roku 1790 - jejím velitelem. Vyvinuto a aplikováno na......
Historický slovník

Ušakov Feodor Feodorovič— Ušakov (Feodor Feodorovič, 1743 - 1817) - slavný námořník. Studoval v námořním kadetním sboru. Během první turecké války velel různým lodím v Azovském moři a účastnil se......
Historický slovník

Ušakov Konstantin Andrejevič— (1892-1967) - sovětský vědec v oboru aerodynamiky, profesor (1937), doktor technických věd 1934), vážený pracovník vědy a techniky RSFSR (1943). Student N. E. Žukovského.........
Encyklopedie techniky

Lze vysledovat rysy ruské dřevěné architektury
- nejen ve vrstvené struktuře, ale také
- v charakteru střechy řešení verandy se sedlovou střechou a dispozice místností,
- připomínající interiér ruské chýše, jehož základem je klec (srubový rám obvykle se 3 okny podél fasády)
- Okenní rámy a portály z bílého kamene jsou zdobeny květinovými vzory znázorňujícími ptáky a zvířata




Okno královské komnaty:
- zdobený vysokým štítem, který však zobrazuje erb podepřený malými sloupky;
- patky sloupů jsou prezentovány v podobě kamenných vyřezávaných lvů



Strážná věž s dekorativními kokoshniky a 8strannou střechou
- byl připojen k paláci Terem na západní straně
- Ještě před zahájením výstavby Velkého kremelského paláce
- Z výšky této věže bylo krásné panorama města
- Portály s trojúhelníkovými štíty rámujícími okna věže barevným sklem:
--- orientované na světové strany,
---připomínající vyřezávané rámy oken paláce Terem

Strmá valbová střecha
- se vzorovaným designem z pozlaceného kovu a malými praporky úspěšně doplňuje palácový soubor

Na svou dobu byl palác Terem poměrně vysokou budovou
- „zlatý vršek“ se nachází ve 4. patře moderního domu,
- ale Velký kremelský palác, na jehož nádvoří se TD nachází, jej téměř úplně skrývá před zraky.


Erby v křížové komoře

Fasády paláce Terem
- lze vidět pouze přes okna paláců Velkého Kremlu nebo Státního Kremlu
- Z náměstí Cathedral Square je vidět pouze fasáda Zlaté komnaty královny a kopule domovního kostela
- Ze Zbrojnice je však vidět pozlacená kupole kostela Narození Panny Marie.




Každé patro mělo svůj vlastní účel a svůj vlastní životní styl
- Prostory v přízemí sloužily k domácím účelům
- Obsahoval místnosti pro domácí účely, stejně jako
- dodávky vody a svíček, přípravy zeleniny a kyselých okurek

V 1. patře byly umístěny královniny dílny
- Připravovaly se zde všechny druhy oděvů, lnu a dalších látek pro domácnost královské rodiny
- Zde dvorní vyšívači zdobili oděvy hedvábím, zlatými výšivkami a perlami.

3. místnost ve 3. patře paláce - Trůnní sál, neboli královská kancelář
- V „červeném“ rohu místnosti je královské křeslo potažené sametem
- V 17. století to byla nejkrásnější a nejhůře přístupná místnost v celém paláci
- Teprve ráno do něj vstoupili bojaři nejblíže carovi, „čekající na čas“, aby ho udeřili čelem.

Prostřední okno místnosti, zdobené z fasády tesaným bílým kamenným pláštěm, se nazývalo Petice
- Byla z ní spuštěna schránka, kam mohl každý odevzdat Petiční list carovi
- Obyčejní lidé nazývali tuto schránku Dlouhá, protože tu dlouho ležely petice, nikým nečtené
- Odtud pochází úsloví: "Neodkládej věci příliš dlouho."

Během pobytu v paláci Terem se zde nacházely i komnaty královské rodiny.
- zbytek času rodina žila v dřevěném paláci,
- který byl podle současníků považován za zdraví prospěšnější

Královské komnaty obsadily 2. patro paláce
- Byly to 4 komory relativně malých rozměrů,
- krytý uzavřenými klenbami s odizolováním
- Průchozí vestibul, Křížová komnata, Oltářní místnost a Ložnice.
- V uspořádání místností, stejně jako v obecném složení architektonických objemů,
- stále se projevuje zejména vliv dřevěné architektury
- dřevěné zámečky, postavené na principu spojování jednotlivých klecí
- Stěny a klenby komnat byly po dokončení stavby vymalovány květinovými vzory
- Poté, za cara Alexeje Michajloviče, malbu obnovil S. Ušakov.

Stávající malba
- dokončena v roce 1836 podle nákresů F.G. Solntsev a T.A. Kiseleva

Ve 2. patře se nacházely i královy osobní lázně.
- Voda se zde dodávala pomocí čerpadla z vodárenské věže
- Točité schodiště vedlo z lázní do královské ložnice
- Místnosti umístěné v tomto patře byly často přestavovány a podle toho se měnil i jejich účel
- V 19. století. byl zde umístěn archiv, ve kterém byly uloženy nejdůležitější státní listy

Ve 3. patře byly královské osobní komnaty:
- velké „pokoje se třemi okny“ s výhledem na řeku Moskvu
- Sada pokojů v tomto patře končila ložnicí a kaplí.

V ložnici
- byla tam zlacená vyřezávaná postel s luxusním baldachýnem,
- vyšívaný zlatem na červeném podkladu s četnými nápisy

V kapli
- byly instalovány 2 vyřezávané ikonostasy,
- pokrytý spřádaným zlatem,
- s ikonami 17.-18. století.

V severním křídle byly umístěny technické místnosti a úzká chodba.
- Podle legendy zde byly zobrazeny nejkrásnější dívky,
- mezi nimiž si král musel vybrat svou nevěstu.
- Musel třikrát projít chodbou a
- darujte šťastnému vyvolenému ručník

4. patro neboli mezipatro se někdy nazývalo zlatý vrchol
- protože střecha byla pokryta zlatými a stříbrnými plechy a natřena různými barvami
- V prostorné, dobře osvětlené místnosti zlatého topu přitahuje pozornost nástěnná malba,
- vyrobeno v polovině minulého století v tzv. „ruském“ stylu.

3 galerie obklopovaly palác v patrech:
- nižší Boyarskaya platforma, nebo Postel veranda
- nachází se na úrovni stropu Alevizovského suterénu,
- kde nyní stojí Vladimirský sál Velkého kremelského paláce.




Z této úrovně vedlo otevřené schodiště na Přední kamenné nádvoří
- postavena na vrcholu zarovnaných kleneb dílenských komor,
- na kterém byla ve skutečnosti postavena 3 patra paláce Terem.

Výstup na střední ochoz byl později uzavřen Zlatou mříží
- představující jedinečný příklad kovářské dovednosti.

Na východní straně Teremů se nacházela Přední zlatá veranda
- po které vystoupali do 2. patra do královského obytného prostoru

Posledním patrem vybudovaných komnat je Teremok se zlatou kupolí
- nachází se ve středu budovy,
- obklopuje 3. místo - Horní kamenný dvůr.

Mimořádná malebnost a elegance nového paláce je dána nejen složitým prostorovým řešením budovy, ale také bohatým dekorativním řešením jejích fasád.

Profilované pilastry mezi okny, vyřezávané a majolikové římsy, složité bílé kamenné rámy otvorů se závěsnými závažími a trojúhelníkovými štíty, pokryté vyřezávanými ornamenty, dlaždicemi a řezbami v klopách parapetů chodníku, zlacená krytina - to vše je harmonicky kombinováno s polychromované zbarvení stěn a bílých kamenných detailů, restaurováno při restaurování Terems v letech 1966-1969. Celkově palác působí dojmem vzácného šperku.

Horní zlatá veranda, zakončená stanem a sloužící jako hlavní vchod do královských komnat, vedla z plošiny Verkhnespasskaya do druhého patra paláce. S T.D. umístěným před klenutým suterénem. Z plošiny Bojarskaja na plošinu Verchnespasskaja stoupalo otevřené schodiště (Dolní zlatá veranda), které bylo na plošině Verchnepassskaja uzamčeno zlacenou měděnou mříží (proto je kostel někdy nazýván kostelem Spasitele za zlatou mříží) .

Bojarovo náměstí a chrám Spasitele za zlatou mříží v moskevském Kremlu. 1838. E. Gilbertzon.

V západní části T.D. Kostel Narození Matky Boží „na Senyi“ se nachází, pozoruhodný tím, že v jeho suterénu se dochoval čtyřsloupový kostel z bílého kamene z konce 14. století. - nejstarší z kremelských budov, které se k nám dostaly.

Současně s tradičními technikami dekorativní výzdoby - mouchy, ornamentální proutí, polychromie, tašky, vyřezávaný zlacený hřeben na hřebeni střechy, použili architekti T. D. klasické zakázkové formy. Řád kamenných záležitostí v této době věnoval velkou pozornost seznámení ruských architektů se západoevropskými stavebními zkušenostmi.

>

Z pestrobarevného skla, kachlových kamen a malovaných stěn dýchá Teremov vzdálený, pohádkový starověk. Nábytek je ve stylu 17. století. Lavice a židle jsou čalouněny benátským sametem. Kdysi byly skříně a police zaplněny zlatým a stříbrným nádobím, které se dnes ve Zbrojnici dochovalo. Pěvci seděli ve zlatých a stříbrných klecích.

Při malování paláce Terem se nešetřilo zlatem. Podle kronik byly dokonce i střechy a okapy natřeny a zlaceny, dveře byly zdobeny malovanými a zlacenými řezbami.

Vnitřní výzdoba komnat T.D. bylo to velmi malebné: světlé ornamentální malby s vetkanými heraldickými znaky pokrývaly povrchy stěn, kleneb, bednění a dokonce i okenních parapetů; Biblické příběhy v symbolické podobě ilustrovaly monarchickou myšlenku. Na obraze T.D. (při jejím obnovení za vlády Alexeje Michajloviče) se zúčastnil Simon Ušakov. Obraz se nedochoval.

Součástí architektonického celku Teremského paláce je také Zlatá carská komnata z 16. století a domácí kostely (Zmrtvýchvstání slova, Spasitel, kaple Ukřižování aj.), které byly v roce 1682 přeneseny pod jednu střechu a bylo na ní umístěno 11 kopulí. na hrdlech zdobené kachličkami. Stavební práce vedl architekt Osip Startsev, kresby pro majoliky a kříže vytvořil řezbář starší Ippolit.

Veškeré restaurátorské práce byly provedeny na základě architektonické podpory N.G. Mukhin (Mosproekt-2, workshop č. 13) a na doporučení technologa TsNRPM M.P. Ievleva.

Původní vnitřní výzdoba komnat se s výjimkou některých fragmentů nedochovala a byla zhotovena opět pod vedením umělce F.G. Solntsev ve stylu 17. století. Tyto práce byly provedeny v letech 1836-1837. při obnově antické památky, která byla následně zahrnuta při výstavbě Velkého kremelského paláce v novém komplexu palácových budov.

Alekseev F.Ya. Pohled v Kremlu na palác Terem a kostel Spasitele na Boru. 19. století

Fedor Jakovlevič Aleksejev. Boyar platforma v moskevském Kremlu (1801)

Místo Boyarskaya v moskevském Kremlu. (do roku 1838)

Teremský palác v moskevském Kremlu. 1635 - 1636. Jižní průčelí. Rytina ze 70. let 19. století.

Budova TD se nachází na vysokém kremelském kopci
- hlavní průčelí bylo obráceno na jih, k řece Moskvě
- Završeno zlacenou podkrovní střechou
- obklopené otevřenými chodníky s valbovými verandami
- TD ovládla kremelské komnaty a budovu sídla a
- tvořil nedílnou součást celého komplexu kremelského paláce

V současné době TD
- jako součást Velkého kremelského paláce
- je rezidencí prezidenta Ruské federace
________________________________________ _____________________
Nějaké fotky.